他用魏碑写小篆，全国展览获奖者无不向他学习小篆字体大全

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赵之谦是继邓石如之后又一位创新小篆的书法大师，他的篆书受到北魏碑学的影响，深受益州双吉包世臣所提倡的“勾、按、送，毛毛齐发”思想的影响。他在邓石如的基础上，将魏碑的笔法与魏碑的笔法融合，独具匠心，独具匠心。凌厉的笔法中蕴含着精妙睿智的笔法。顺着赵之谦坎坷的人生轨迹，力求捕捉他的性格特征、创作情绪、心理活动，探究北魏造像法入篆，以期全面了解他的书法风格，获得有益的借鉴。

1.认真研究北魏造像方法，将其运用于篆书，方法理论较为完整

赵之谦以篆书取北魏造像法，与当时众多书法大家掀起金石学风有关，与他的人生经历和性格特点有关。康有为在《广义周双记》中赞叹：“凡魏碑，无论取其一派，足成一格，若百家合一，则美矣。”尤其是初唐几位楷书大家，如虞世南、欧阳询、褚遂良等，都直接继承了智庸的笔法，并借鉴了六朝。同时，“六朝之长，在于洒脱，不受条条框框的束缚”（何焯《义门先生集》）的书写特点也迎合了赵之谦天马行空、自由奔放的性格。 赵之谦对北魏篆书造像方法的运用，可谓得心应手、顺理成章。

所谓北魏造像法，是指北魏时期大力推行佛教而创制的各种造像铭文书写方法，是北魏书法的宝库，具有鲜明的艺术特色。由于造像规模庞大，铭文数量众多，工匠多用直刀刻划文字，主要表现在用笔侧刃造成的方正效果，特别是横笔，不讲究反入平出，亦无回头尖，在笔画末端戛然而止。此种字体起笔急收，笔画多为侧刃，具有内圆外方、勾笔力道超强、笔画厚重等特点。

赵之谦篆书在初步学习邓石如隶书的基础上，对造像碑、摩崖石刻的用笔进行了深入研究，取古迹造像的方正锐利、墓志的清秀秀美、摩崖石刻的雄伟奇特，巧妙地融为一体，形成了独特的结构美。他在用北魏造像法写篆时，把握了篆的起落，用造像法起笔收笔，使锋芒在提按中巧妙流露，气势在中流淌。这种巧妙的交融与酝酿，正是赵之谦所追求的。

2. 师古而不拘泥，篆书独具风格，与众不同，自成一格

关于赵之谦的篆书，历来众说纷纭，按照正统中点笔法的标准，赵之谦的笔法可以说是“不合古法”。但正是这种不拘一格、自成一格的独到之处，才使得赵之谦在继承和发展邓石如书法的基础上，成功地融入了北朝墓志铭造像法，充分展现了他非凡的创造力，凸显了线条的书写特色。尤其是他。。作“折尖”，并不像通常的“折尖”那样逆着笔画方向，而是用顺着笔画方向的“折尖”来处理笔画，从而产生了强烈的立体感，极具装饰性。

赵之谦作为书法大家，并非不能写出刚劲有力的字迹，但他有意在碑文中去除粗犷之气，改正当时碑学中盛行的写字陋习，由形而上转为韵，由俗而转为雅。这或许与赵之谦的性情有关，他天赋异禀，学识渊博，品德高尚。 据蔡关洛《清代七百名人传》载：“他自两岁便能执笔写字，所读皆能记，好深思，故广读经史、名物之奥秘、性道之精微，而得其精髓。既研习许氏《说文解字》，又研习商周金文，汉以后隋以前诸石刻，以探六经之支流变迁。其古文深邃，与周双庚仰奇古。后与江都王忠、仁和龚自珍、邵阳魏源等更亲近，其骈文尤为雄浑，颇有六朝人之风范。” 赵之谦的一句话“独立性弥足珍贵，天下之大，很多人什么都说，但独立性很难找到”，恰恰揭示了他不拘泥于一种方式的性格，不拘泥于某种风格，甚至不拘泥于某一座纪念碑。

赵之谦54岁时，在为弟子钱氏抄写《宜山碑》时，曾表达了内心的感受：“宜山碑北魏时已佚，今郑文保所抄本，粗劣无比，人抄《史记》无可厚非。我朝篆书家，以邓万博为最。万博之后，近人只有扬州人吴熙载和我的朋友绩溪人胡觉甫。熙载年事已高，觉甫困于杭州，生死不明。觉甫在世时，我不敢写篆，如今也不知道觉甫去了哪里。钱氏下次求教篆法，我一定要将所学之处给他看。我用邓法写了宜山文，或许比文保抄的《史记》略胜一筹。” 从文字中不难看出赵无极对邓的仰慕。但赵无极并没有拘泥于邓的方法，而是将其变通为己用。他甚至公然将自己在书法上的才华和人力与邓、包、吴三人作比较：邓石如有四分才华、六分人力；包世臣有三分才华、七分人力；吴让之有一分才华、九分人力；而他自己则有七分才华、三分人力。论才华，他比别人高明。他甚至认为，经过努力，除了“始末不干净”这五个字的毛病外，他可以做到邓、包二人所不能做到的。顺着他内心活动的轨迹，不难看出他学邓石如，但又不被邓束缚，而是要超越邓。可见书法风格充分体现了书法家的性格特征和精神情感。

3、要发挥创造力，运用巧妙的结构创作篆书，使字形美观大方，引人注目。

赵之谦的书法风格繁复深邃，刚劲有力，别具一格，巧妙的结构打动人心。赵之谦的书法风格庄重雄伟，横淡竖重，笔触遒劲厚重，结构挺拔疏密，方中带圆，竖笔中间微微弯曲，刚中带柔，富有弹性，厚重的笔触和浓重的中点增加了其雄浑、圆润、厚重的美感。虽然他的篆书作品有时会出现渗墨的现象，但他的锋利笔尖所表现出来的奇妙感觉，让人惊叹不已。

赵之谦的狭长篆书之美，犹如一位跳着芭蕾的美女，优雅而有力。古代书法家一致主张“书体要人形”，从狭长篆书之美中，我们体会到芭蕾舞者踮起脚尖的内涵。篆书作为一种长形的艺术造型，其重点在于上部，这种上密下松的布局，可以从人体结构中得到启发，从而为篆书做出更完美的黄金比例。

蔡邕在《论笔》中说：“笔柔，方能奇。”善用笔者，必须注重变化。丰富多变的用笔法会给书法增添光彩，单调枯燥的用笔法则失去书法的韵味，正如王羲之在《论书》中所说的：“直而相似，如算盘。”赵之谦以非凡的胆识，将北魏造像法引入篆书，突破了赵孟頫“用笔千百年来从未改变”的观念，为我们革新篆书技法提供了有益的借鉴和启发。

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