大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下读懂海明威的《杀手》，需要掌握人物“对话”的奥秘的问题，以及和的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

海明威对于小说创作有一个“冰山理论”。他认为“一座在海中移动的冰山非常雄伟、雄伟，因为它只有八分之一露出水面”。

也就是说，一部好的小说不仅要有纸上看得见的文字，重要的是要有水下的部分，可以让读者补充想象力。

这就是成功小说的迷人秘密，而对话则是帮助读者想象的重要提示。

以海明威的短篇小说型号《杀手》为例。很多人不理解海明威的小心思。我们不妨分析一下。

故事一开始，两个杀手阿尔和麦克斯在一家餐馆里等待杀死目标。他们与调酒师进行了以下对话：

餐厅门打开，两个男人（凶手）走了进来，他们在柜台旁边坐下。

“你想吃什么？”乔治（家伙）问他们。

“我不知道，”其中一人说道。 “阿尔，你想吃什么？”

“我也不知道，”阿尔说。 “我不知道我想吃什么。”

…………

“我想要火腿和鸡蛋，”那个名叫阿尔的男人说。

“我想要培根和鸡蛋，”另一个人说。

…………

乔治在柜台上放了两盘食物，一盘是火腿和鸡蛋，一盘是培根和鸡蛋。

“哪个盘子是你的？”他问艾尔。

“你不记得了？”艾尔说。

“火腿和鸡蛋。”

“真是个聪明的孩子，”麦克斯说。他倾身向前，接过火腿和鸡蛋，两人都戴着手套吃了起来。

在这部小说中，海明威一开始并没有指认这两个杀手，而是暗示他们此行的目的并不是要吃掉那些不知该点什么的杀手。

然后，《杀手麦克斯》明确点“培根和鸡蛋”却吃“火腿和鸡蛋”的细节进一步向读者暗示。

简单的两句话，勾勒出两个心不在焉、懒得和手下打交道的杀手形象。

那么，作为读者，我们如何才能破译隐藏在对话中的微妙信息，获得更高层次的审美享受呢？作为作者，我们应该遵循哪些原则来创造良好的对话？

《纽约时报》畅销书作家兼爱荷华作家工作室写作讲师玛戈特·利弗西(Margot Livesey) 在电话《小说运转的秘密》 中提供了具有启发性的答案。

她认为，好的对话至少应该注重四个方面：

01 对话不能像陈述说明

在我们成长的过程中，写得最多的体裁是散文或书信。

比如一些心理反思，一些日记。叙述、描述和总结也被运用在写作技巧中。宽泛地说，如果你从不写小说，你连写对话的机会都没有。

这就造成了误解。写小说时，我们习惯于直接将生活经历移植到创作中。

生活中，人们通过对话来传达大量的信息，而小说中却无法做到这一点。因为小说的语言必须精炼。

例如，没有人喜欢这样的对话：

亲爱的，虽然孩子们中学成绩一般，但都平安考上了大学。你也不坏。你终于晋升为某地区购物中心的部门副经理。我们是时候回成都看看姨妈住的地方了。

这种对话虽然传达了很多信息，但却让人感觉作者是把话放到人物嘴里，而不是人物自己在说话。

好的对话应该以叙事无法做到的方式呈现人物并推进情节。

理想情况下，它不应该太字面意思。最好也深入探讨人物的精神世界，让读者在对话中感受到紧迫感。

换句话说，对话应该有基本信息，但也应该有潜台词。如果没有潜台词，长对话会让故事变得乏味。

02 对话的方式不能“生活化”

对话方式要符合人物特点，而不是“栩栩如生”。

如果你有兴趣观察人们的日常对话，你会发现我们经常重复，说不完整的句子，跑题，被打断，然后莫名其妙地重新开始；我们总是无法使用最恰当的词语和最好的词语。依次来说，这些表演都可以称为“生活化”的语言。

不过，小说里的人物不可能这么任性。如果你敢让人物这样胡说八道，读者没几页就会合上书。

《小说运转的秘密》认为小说中的语言不能直接取自生活，更接近我们想说的而不是实际所说的。

法国文化中有一个专门的词与此事对应，叫做“楼梯上的思绪”。它指的是当你离开晚宴时走下楼梯时想到的那些更诙谐的反驳。

其实我们也有这样的经历。吵过架的人都知道，最有力的话总是回想起来才想起，会让人后悔、郁闷到吐血。

那你为什么不能当场想到呢？因为准确的语言需要思考的时间，而小说中的人物恰恰有这个时间。他们只是想诉说迟来的本质，这也是他们比真人更有魅力的原因之一。

因此，要想使对话精彩，就必须记住，小说的语言始终是大于生活的讲故事的语言，既清晰易懂，又聪明机智。

角色用看似自然的语言做各种不自然的事情。作者所说的每一句话都要经过深思熟虑，就像一头披着羊皮的狼，看似温顺，实则恶毒。

03 对话的节奏和层级

有些作家喜欢以相同的长度和相同的方式写对话，而不管人物之间的差异。

在此类作品中，每个角色都会说两到四句台词，每个人都会停顿、点头或交叉双臂。

这就涉及到小说中对话的节奏。

想象一下，如果所有的人物都像唐僧那样喋喋不休，或者像古龙笔下的人物那样，一两个字都跳出来，这样的小说就读不下去了。

好的语言应该有个性，其长度取决于完成其角色和任务，并且应该是一致的。

同样，同样的说话方式也会使角色变得过于扁平。

在现实生活中，礼貌是一种美德。我们希望每个人都以“请”一词开始对话，并说“你好”和“谢谢”。然而，在小说中，礼貌会让人感到无聊，闲聊会让人感到无聊。故事陷入停滞。

我们需要开门见山。

而且，要去掉繁文缛节，让每句话都有鲜明的态度。这也是角色受欢迎的必要因素。

一旦角色表现出某种态度，你就不需要每次都强调他们是谁。

另外，当一个粗鲁的角色突然变得谨慎时，也会给剧情带来非常有趣的反差。

最后，玛格特还给出了一个小对话提醒：—— 我们需要为每个角色设置措辞的等级。

角色使用高级词汇还是低级词汇？ 8岁的孩子应该说“可笑”这个词吗？这一切都需要根据剧情仔细考虑。在她自己的创作经验中，玛戈特甚至不允许两个角色使用同一个咒语。

一旦你掌握了这些原则，我相信你在欣赏小说时就会有评判的标准了。《小说运转的秘密》还讨论了创作中的许多常见问题，例如如何塑造生动的人物，如何在大师的肩膀上创作和致敬，我们可以向莎士比亚学习什么，简·奥斯汀的套路和创新等等。